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吉林快乐十分

2020年02月(yue)08日  07:00   21世(shi)紀經(jing)濟報道   任明  

據說被光抓走的人(ren)都ji)怯姓姘ai)的,那(na)麼留下的人(ren)還有愛(ai)情嗎?這(zhe)個問題(ti)之所(suo)以有趣,是因為它道出了(liao)生命中的一種情境︰在生命的某一刻,也許我們(men)都需要(yao)面對關于自(zi)己、關于自(zi)己所(suo)擁有之物的價值(zhi)判斷(duan)問題(ti)。

任明

《被光抓走的人(ren)》,這(zhe)部影片的設定吸(xi)引了(liao)我ye)暮悶qi)心︰一道白(bai)光突然(ran)降臨地(di)球,一部分人(ren)憑空消失……據說被光抓走的人(ren)都ji)怯姓姘ai)的,那(na)麼留下的人(ren)還有愛(ai)情嗎?這(zhe)個問題(ti)之所(suo)以有趣,是因為它道出了(liao)生命中的一種情境︰在生命的某一刻,也許我們(men)都需要(yao)面對關于自(zi)己、關于自(zi)己所(suo)擁有之物的價值(zhi)判斷(duan)問題(ti)。影片通過各色人(ren)物將這(zhe)一判斷(duan)過程展示給我們(men),導演(yan)匠(jiang)心獨運,誠意十足,情感的各種真相編織在一huang)qi),使整部電(dian)影極具(ju)質感。

武文學(xue)和張(zhang)燕是在生活的柴米油tuo)沃薪???liao)激情的一對中年夫婦(fu),正(zheng)在上中學(xue)的女兒厭倦(juan)了(liao)他們(men)彼此之間的疏遠(yuan)與客套,在“白(bai)光抓走相愛(ai)的人(ren)”這(zhe)一假說de)媲qian)勇(yong)敢ye)di)問爸zhi)鄭耗na)你不(bu)愛(ai)我嗎?ke) 裁次頤men)倆(lian)沒有一huang)qi)消失呢?黃(huang)渤扮(ban)演(yan)的武文學(xue)尷尬而好笑(xiao)地(di)回答女兒︰我們(men)倆(lian)那(na)是親情。初看影片時,我為女兒對父親的na)楦懈卸  絲倘刺ti)會到灼熱愛(ai)情轉變(bian)為親情的勇(yong)敢與不(bu)易。

在等(deng)丈(zhang)夫胡建民(min)辦理(li)離婚手(shou)續的李楠和“小三”何曉芬在發現胡建民(min)突然(ran)不(bu)見了(liao)之後,兩(liang)人(ren)共同去尋找他消失的真相。層(ceng)層(ceng)剝繭(jian),兩(liang)人(ren)發現了(liao)胡建民(min)的感情世(shi)界及其失蹤的真相。在這(zhe)一幕探尋“男人(ren)的真愛(ai)”的戲(xi)劇中,職(zhi)業(ye)女性李楠面對何曉芬ye)摹八(ba)啦lan)打”,發出“真不(bu)知道胡建民(min)看上你哪一點”的感慨(kai)。她因胡建民(min)稱贊她“獨立(li)堅(jian)強(qiang)”而將自(zi)己活成(cheng)獨立(li)堅(jian)強(qiang)的女性——“ba)迪不(bu)墩zhe)樣的我,我就漸漸將自(zi)己活成(cheng)這(zhe)個樣子了(liao)”。李楠的這(zhe)一感慨(kai)不(bu)知道出了(liao)多少女性yuan)男納sheng)。而她最(zui)終的覺(jue)醒,“我終于可以不(bu)再負疚,不(bu)用再問我自(zi)己哪里做得(de)不(bu)好,因為像胡建民(min)這(zhe)樣的男人(ren)誰都愛(ai),也誰都不(bu)愛(ai)”;掙扎在要(yao)被男人(ren)認(ren)可的陰影中的女性——即使是職(zhi)業(ye)女性——終于看清了(liao)愛(ai)的真相,這(zhe)對銀幕前(qian)的觀眾來(lai)說,無疑(yi)具(ju)有極大(da)啟(qi)示。

偷了(liao)家yi) 幕?詒疽yao)和男友結(jie)婚的富家女,在白(bai)光降臨之際(ji)發現終日吵(chao)架的父母一huang)qi)消失了(liao),自(zi)己和男友反(fan)而都留了(liao)下來(lai)。對眼前(qian)的愛(ai)情產生了(liao)懷疑(yi)的她心灰意冷,在爭吵(chao)中讓男友去死(si)。男孩跳樓以證明自(zi)己的愛(ai)情,女孩幡然(ran)悔悟,認(ren)識到可以為對方去死(si)的愛(ai)情不(bu)需要(yao)上帝審判。這(zhe)一幕以年輕(qing)人(ren)的激烈表(biao)達(da)了(liao)愛(ai)情對年輕(qing)人(ren)的燃燒,其情可感,其危險也是現實(shi)存在的。影片將終日吵(chao)架的父母設置為“有愛(ai)”,將可以為對方付(fu)出生命的年輕(qing)人(ren)設置為“無愛(ai)”——依(yi)照(zhao)“白(bai)光”的判斷(duan),使得(de)整部電(dian)影對“什麼是qian) 欏鋇淖肺勢木ju)張(zhang)力︰愛(ai),也許要(yao)建立(li)在對生命的基本尊重之上;動輒要(yao)死(si)要(yao)活的愛(ai)情,也許有愛(ai)的na)qiang)度,卻未必是真的愛(ai)情。

街頭小混混筷子認(ren)為電(dian)視台主持人(ren)周浩(hao)殺了(liao)自(zi)己的朋友秦山,他去向(xiang)警察(cha)報案,警察(cha)發現真實(shi)情況是秦山在白(bai)光閃(shan)過那(na)一刻消失了(liao),筷子無法接(jie)受(shou)這(zhe)一事(shi)實(shi)……在社科院工作的男人(ren)在研(yan)究中發現zhi)bai)光帶(dai)走的都ji)竅喟ai)的人(ren),“我是真的愛(ai)我妻子的,那(na)就是她不(bu)愛(ai)我了(liao)”,他一怒之下掐(qia)死(si)了(liao)妻子,去警察(cha)局自(zi)首……這(zhe)些是沒有勇(yong)氣(qi)去愛(ai)或(huo)者去面對愛(ai)的真相的人(ren)。在美術館工作的趙鵬,白(bai)光過後終于和妻子可以坦然(ran)面對彼此不(bu)再相愛(ai)的事(shi)實(shi),而這(zhe)一事(shi)實(shi)會帶(dai)來(lai)哪些新的事(shi)實(shi),尚(shang)未可知……

仍然(ran)需要(yao)說回武文學(xue)和張(zhang)燕這(zhe)對夫妻。黃(huang)渤演(yan)活了(liao)一個中年男人(ren)的“有賊心沒賊膽”、好面子、在出軌與忠(zhong)誠間的掙扎、對似(si)是而非卻被大(da)家不(bu)加判斷(duan)地(di)予(yu)以接(jie)受(shou)的社會輿(yu)論(lun)的無奈。片尾他對崇拜與愛(ai)慕自(zi)己的年輕(qing)同事(shi)小韓的表(biao)白(bai),顯示了(liao)一位有良(liang)知的知識分子對自(zi)己的剖析、對他人(ren)的坦誠——“我在等(deng)你的時候心里感到的是qiang)只(zhi)牛 zhe)不(bu)是qian)  前(qian)桑俊保 da)意如(ru)此)。如(ru)果每個人(ren)對愛(ai)都有這(zhe)樣反(fan)省與負責任的態(tai)度的話,今天的世(shi)界也許就不(bu)會有那(na)麼多愛(ai)與不(bu)愛(ai)的悲劇。

集編劇與導演(yan)于一身的董潤(run)年令人(ren)驚艷。影片不(bu)僅劇情寓意深刻,人(ren)物琳瑯滿目,整部影片對“白(bai)光閃(shan)過”的科幻場景的處理(li)、對日常生活的寫實(shi)也都舉重若輕(qing),極具(ju)生活實(shi)感。武文學(xue)一家人(ren)吃過晚飯(fan)後到街頭遛彎的鏡頭,濃重的夜色與影影綽綽的身影在銀幕上呼之欲出;突然(ran)的煤hao)qi)爆炸(zha),提醒我們(men)那(na)些被光抓走的人(ren)真的是在生活的進程中突然(ran)消失了(liao)……生活的物質shi)雜肓榛晏tuo)的張(zhang)力被這(zhe)一細(xi)節所(suo)定格(ge),這(zhe)在中國導演(yan)中極為罕見,非常珍貴。久未在大(da)銀幕上出現zhi)乃未豪齬畢琢liao)值(zhi)得(de)稱道的演(yan)技。黃(huang)渤也是一如(ru)既往(wang)地(di)好。同樣好的還有在影片中現身的眾多演(yan)員。

《被光抓走的人(ren)》在上映(ying)5天時的貓眼評分7.7分,豆(dou)瓣評分7.1分,分數之低令我吃驚。也許在這(zhe)個時代——在任何時代,有關愛(ai)情的問題(ti)都ji)且壞攬裳ˇti),而非一道必答題(ti),就像在影片開始和中間,導演(yan)穿(chuan)插了(liao)在聚光燈前(qian)被提問這(zhe)個問題(ti)的眾生相︰有人(ren)訕笑(xiao)不(bu)知,有人(ren)顧左右而言他,有人(ren)沉默不(bu)語(yu)……歸根結(jie)底(di),愛(ai)情只(zhi)是生活中一道需要(yao)被回答的問題(ti),而難以是生活本身。

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